□王雪蕾
在以《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》等为代表的传统神话IP流行中国动画市场的当下，《雄狮少年》以对现实的通知，将视点瞄准底层小人物，同时也将中国动画对中国传统文化的关注用另一种方式悄然出现出来。岭南文化的显示，舞狮传统的弘扬，对留守儿童、城乡差距等现实问题的探讨，都足以让这部影戏成为国漫史上浓墨重彩的一笔。
在以低龄化动画为主的中国动画影戏市场，人物形象在大多数时刻都被视为一部动画影戏能否出圈，进而形成周边营销的好时机。萌态十足且低龄化的人物造型，便一直被看作动画影戏的首选，之前票房大爆的《哪吒之魔童降世》即是云云。在影戏《雄狮少年》中，人物形象不再局限于儿童，而是转向青少年、成人。这对一部动画影戏来说，无疑是打破了依赖人物形象出圈的恬静区，但也进一步强化了影戏现实主义的表达。
与现实化、成人化的人物形象相对应的是，影片以实景再现为主、辅以适当的虚幻场景。贯串全片的场景，不再是之前被普遍形貌的魔幻奇景，转而以广东陌头、墟落实景举行显示。细究起来，真切的光线、毛发是影片极为出彩的地方。但动画影戏之以是称为动画影戏，也正是由于其中的虚幻场景是真人影戏所不能出现的，因此显得格外令人动容。影片对于虚拟场景的显示，最主要的莫过于阿娟在舞狮大会决赛现场的“最后一跳”。
4月11日5—12时 杭州新增5例新冠病毒无症状感染者
4月11日5—12时，杭州新增5例新冠病毒无症状感染者。无症状感染者2—6：外省疫情重点地区来杭人员，抵达后即纳入管控，在集中隔离点检出。与上述活动轨迹有时空交集的人员，请立即向所在社区(村)报告，配合落实相应疫情管控措施。
在阿娟的“最后一跳”这个场景中，阿娟意欲跳擎天柱，起跳后，阿娟死后撒落了大片大片的英雄花，戴着狮头的阿娟也化身成一只雄狮，励志主题在这种抽象化的动画表达上得以增强。
差异于传统神话IP中自身具有怪异手段的主人公，影片中的阿娟、阿猫、阿狗、师父等都是现实生涯中的通俗人，更是通俗生涯中不起眼的小人物。与当下一样平常动画影戏中打打闹闹、嘻嘻哈哈，影片放映完回忆起来只是感受到开心好玩的情节差异，《雄狮少年》在后半段将影片拉回了现实，在对现实的映射中表达了对通俗人的致敬，充实给予观众面临现实的勇气和信心。
影片在前半段基本接纳了周星驰无厘头笑剧中的小人物“咸鱼翻身”的情节设置，两三个想要翻身的小人物，找到一个深藏功与名的师父，随后师父拒绝教授武艺、徒弟锲而不舍，最终师父被感动，师徒配合踏上最后的乐成之路。但影片在后半段阿娟的爸妈回来后，便转向对现实的映射，水泥森林的场景、熙熙攘攘的打工仔、阿娟一最先住的下下铺等，都展现了生涯的现实。
最令人动容的是阿娟天台舞狮一段。阿娟戴着竹筐在天台上从摇摇晃晃到稳扎稳打地演习舞狮，清晰地展现出阿娟心里从渺茫到坚定的转变。此时，旭日初升，阳光照在阿娟身上，镜头一转，观众看到阳光正穿过一座座水泥森林照射过来，洒到在这座都会中生涯的每小我私人的身上，由此完成了对现实的映照。就在观众以为阿娟将会像无数励志影戏一样坚守初心、咸鱼翻身时，阿娟却将狮头留在了天台上，而且说，“师父，山路望不到头，我只能往前走了。”
影片并没有停留于此，阿娟在去往上海打工的路上，意外加入决赛，就在观众再度以为阿娟会乐成跳上擎天柱，从而走上人生巅峰时，阿娟在现真相境着落水。而破损了一半的狮头却稳稳地挂在了擎天柱上，带给了观众可以在现实中继续勇敢下去的勇气。
《雄狮少年》主题的关注点更多显示在传统与现代共存上。但在传统与现代共存方面，这部影戏与将传统文化赋予现价值值的《哪吒之魔童降世》完全差异。固然，影片中代表传统文化的狮头并不是站在制高点上全然批判现代性，而是显示泛起代人对于传统文化的传承。同时，舞狮中的擎天柱除了代表舞狮传统外，也代表一种信仰、一种敬畏，使得已往、现在的人们在面临现实逆境时，在变身绝不畏惧的孤勇英雄时，加入了对传统的敬畏，也由此使得现实生涯中的人们能够加倍无畏地面临真实生涯中的难题。
【编辑:上官云】 ,
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