2022年央视春晚舞台上，舞蹈诗剧《只此青绿》选段以一股“青”流博得满堂彩，而其当下的天下巡演更是一票难求。该剧讲述了一位故宫青年研究员“穿越”回北宋，以“展卷人”视角“窥”见画家王希孟创作《千里山河图》的故事。其中，设计师阳东霖担任服装总设计的事情。在创作中，他将画中意象、宋代美学出现在舞台上。在他看来，衣服是穿在身上的文化，将传统文化融入服装设计，是《只此青绿》引起人们共识的缘故原由。
“做这部作品不是一件有时的事情，近10年来，我们整个团队一直深耕中国传统衣饰在舞台艺术上的一种现代表达。”2020年10月，舞蹈编导韩真、周莉亚约请阳东霖加入《只此青绿》的艺术创作，把传世国宝《千里山河图》展现在舞台上。谈起此次介入创作的履历，阳东霖坦言，团队一直致力于把中国传统衣饰用全新的面目来展现给宽大的观众，《只此青绿》是他们团队对中国传统文化的又一次艺术创作，主创团队想表达的是致敬中国文化的传承者。“无论是剧中千年之前的工艺传承人，照样当下的文物修复者，都是文化传承者，他们通俗而伟大。”阳东霖说。
“通过一部剧让观众读懂一件国宝，让观众领会这件国宝对于民族团结、民族融合的意义所在，是我们作为文艺事情者应有的艺术责任与经受。”为更好转达《千里山河图》带来的视觉震撼，阳东霖带着团队，去了好几回故宫博物院。“当你真正站到这一幅作品眼前，去感受宣纸的纹路，去感受每一笔颜色，每一笔山间的褶皱，这与网上看到的图片所带来的袭击力完全纷歧样。”阳东霖先容，整个作品从剖析剧本到创作，从初稿成形到不停地修改调整，从试装到舞台上合成，一直到最后的首演以及登上春晚舞台，舞台上短短几分钟的优美演绎，凝聚着台下整个团队近一年的心血和智慧。
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“艺术创作不是一蹴而就的，是一个频频确立，频频推翻的历程。”阳东霖说，他想做的艺术作品，绝不是司空见惯的，他以为艺术事情者应该起到引领的作用。《只此青绿》这个舞段是整个剧里的一个点睛之笔，为了让其加倍丰满，加倍有自己鲜明的气概，阳东霖率服装设计制作团队，在上百张设计图稿中不停地修改，不停地调整，只为设计出让自己知足，让观众知足的服装。设计图纸定稿后，又出了不下十套服装打板。“差异面料、差异颜色、差异肌理带来的可能性，都和最后出现在舞台上的效果息息相关。”阳东霖说。
《只此青绿》里的舞者身姿绰约，恰似在不停转变的重峦叠嶂，踏水望月而来，这样震撼的画面离不开服装的巧妙设计。阳东霖告诉记者，他们接纳差异种类的棉麻布质，从服装的名目上强调宋代美学的雅致感，用石青与石绿作为底色，让袖子叠搭在一起时犹如山峦升沉，裙型将襦缠绕至腰间，用其层叠感形成山峦层叠之势。
“《只此青绿》是一部具有粘稠中国美学的作品，因此在面料和用色上，都得体现中国的审美情趣，但这并不是将博物馆里的器械直接搬到舞台上。”阳东霖说，为了让观众更好地感受中国传统之美，他们不停研究中国传统文化，解构宋代衣饰美学，提炼创作要素，让其更容易为宽大观众所接受。
“衣服是穿在身上的文化。”阳东霖注释，服装与中国传统文化一脉相承，若何通过服装配合演绎正是他的事情。“每次对中国传统文化发生了新的认知点，我都市将其转化成艺术创作，‘辐射’更多的人，这是我们文艺事情者的信心。”阳东霖坚定地说。同样他也希望传统衣饰能作为一个切口，让越来越多的人领会传统文化，传承传统文化。
(本报记者 周仕兴 王瑾雯)
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